园林巧于因借，园虽内外有别，得景却无拘远近。
明人计成在中国古代造园专著《园冶》中，提出“取景在借”的妙论。他提到：“构园无格，借景有因。”一座园林面积和空间终是有限的，借景就能将各种在形、色、声、香上能增添艺术情趣，丰富画面构图的外界因素，引入到本景空间中，使园林的景色更具特色。
借景手法在中国很早就被运用于建筑和园林设计艺术中，经过长期的学科渗透和理论拓展过程形成丰富的传统美学养分，也为现代室内设计提供了重要借鉴。古典园林设计中的借景手法被应用到现代室内设计中，使室内空间也能感受到移步换景的奇妙体验。
一、借景，那什么是借景?
借景是中国园林设计的传统手法之一，即有意识地把园外的景色景物"借"到园内视景范围中来，一座园林的面积和 使用空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，各种手法都会尽数使用，造园者常常会用到借景 的手法，收无限景致与有限空间内。
二、如何将借景手法用在室内空间设计中来?
借景之意不是再造，是借助已有景观，利用开创朝向和各个空间的组织使使用者可以欣赏到已有景观的景色，室内空间基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需求呈现多样类型，有开敞空间，封闭空间，动态空间，静态空间，共享空间，子母空间等等，根据室内空间大小形态，角度选择不同的借景方式。
三、借景具体哪些借法?在室内设计中如何运用?
1、 直接借景
直接借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等借法。
直接借景最基础的应用手法就是利用格窗、门扉、卷帘、门洞，将室外景色甚至气候引入室内，可以借鉴周围的景物或是元素，让室内的空间与其连为一体，调节景观，拓展空间，在视觉上就会觉得空间有延伸感，创造迂回曲折的感觉，使有限的空间产生无限的视觉体验。
① 远借
远借是在不封闭的园林中看远处的景物。
此手法可应用于大型的室内空间中，如开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。
在开敞空间中连玻璃围护都没有的敞厅，采用连续的拱形洞口，造型优美，视野开阔，外界景色尽收眼底。也可采用大面积开阔的落地窗或小窗格和异形窗格，在不同的窗户形式下同样的外界景色亦可呈现不同的视觉观赏效果。
② 邻借
邻借又叫近借，指的是在相邻的区域就可互相欣赏邻区的景色。
与远借不同，邻借的方式更具象具体些，借助的景色会更加明确。视觉更精准细致的可以观察借来的景物，同一空间不同的区域可以借不同的景物，满足人们不一样的需求和视觉，使小空间更独立，大空间更丰富。
邻借的手法之一是借助室外景色，也可以同时借助室内景物。
③ 仰借
仰借顾名思义，需要仰视借景了。
在室内设计中主要借助手段便是天窗。
设计天窗一来可以增强室内光线，二来可以将各天文象美景借进室内。日出日落，朝阳晚霞，蓝天白云，云雾星斗等，在不同的时间段、不同的天气状况下通过天窗观赏到的景象各不相同，透过天窗抬头仰望室内空间充满无穷变化。
④ 俯借
俯视的角度借助景色，在高视点的位置，俯瞰室内。
俯视借景，在建筑中是常见手法是天井。
通过天井的绿化，可以实现将自然引入室内的愿望，特别突出的是它增加了居室内部的采光、通风性能，而且具有很强的私密性。根据天井的实际面积，具体情况灵活运用，一般多种点青草，植被，花卉绿植等等。天井周围多以走廊，书房，客厅等空间环绕。将绿色搬进室内，也是一个享受。
⑤ 应时而借
应时而借，指借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物。主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
此手法强调意境的营造，注重季相的变化，以时间变化作为切入点，寻求四季的不同景致，营造出应时而变之景，给人以不同的视觉体验与精神感受。
应时而借的手法可以结合仰借开天窗和远借做落地窗的方法，在室内透过窗观望不同季节不同时间的景观。还有大面积的玻璃幕墙，使室内阳光灿烂，树影婆娑，宛如室外，根据室外四季变化和一天的昼夜变化使室内空间变幻莫测。
2、 间接借景
借助水面，镜面等反光材质，反光物体映射出一种构景的方式。
这种景物的借取方式能够使景物格外的深远，有助于自身表象以及四周的景色，空间视觉程度可以得以放大。
室内设计中，常采用镜面，不锈钢等反光材质表现，可以起到延伸空间，丰富空间层次的效果。合理的利用镜面的折射，也是打破空间的一种方法。采用镜面玻璃的各种表现形式增强空间进深感和丰富性。单一的空间，通过镜面玻璃的应用可以增加空间层次感。同理，还可以使用玻璃墙、或者玻璃隔断也有类似镜面的效果，既可以反射，又使屋子更通透。
借景不一定借的是真景，也可以借假景。比如在室内空间挂上一幅大型风景画，引人联想到其他空间;也可制作一些家窗户，让空间场景更加逼真;亦或者用镜子制造一幅“假画”，根据不同的气氛布置出合适的画框。以现成的空间布景入画，画中有画，浑然天成，不会有任何的违和感。
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