墙上的用感性来思考，用理性来感觉似乎就是做设计人士所奉行的准则。
没有绝对冲突，只有相对协调 作为4A广告公司创意总监的Terence喜欢形式感很强的家具和摆设，这可能和他的职业有关，他认为首先是形式给人带来视觉上的冲击，然后才会引发人们深究的欲望，最终这一物品或行为创造出来的价值被实现。虽然对于形式和内容孰轻孰重，历代各个领域都有过研究和争论，但在Terence看来，形式的重要性应先于内容的重要性。或许这也是他热衷于设计的原因吧。
造型本身就是一种审美的书架里摆放的各种物件杂而不乱。
Terence和Jessica选择的家具用戏剧化来形容可能更为恰当，因为它们各自呈现各自所属时代突显的形式，有古典式样的、波普潮流的、后现代感的，而且材质纷呈，有金属的、皮革的、木质的、玻璃的等等。似乎时尚界所流行过的元素和式样在这里都能寻觅到。在很多学设计人的眼中，好像因为各种风格和形式没有绝对的冲突，只有相对的协调。
白色是空间的主基调，因而对各种风格、造型迥异的家具有着很大的包容性。
白色为冲撞提供了最大的包容，屋子里的颜色非常纯粹，大面积的留白为风格迥异的家具提供了最好的展示舞台。虽然如今时常听到有人把混搭、跨界挂在嘴上，但在家居环境中，因为要综合的因素太多，尤其将风格、造型、年代差异很大的家具统一在一个空间里，没有些搭配和审美的功底很难将这些元素整合得既和谐，又能够让它们散发出本身的个体魅力。
Terence说也可能是因为做设计的缘故，对于颜色的细微变化非常敏感，他钟爱不同灰度的纯色，因为灰度使颜色变得十分独特，在家居中并不太好用，分寸和比例必须掌握得很好，多一分则会使家变得过于冷感，少一分又会使味道不够纯粹。而那深深浅浅的变化则十分微妙，它让Terence体会到的内涵可不仅仅是表面所看到的简单色差。
一进门玄关处的花枝座椅可是两人从东南亚千辛万苦运回来的。
游走带来的不确定性，Terence在香港、新加坡、上海等大都市都停留过，而且和Jessica也经常游走于各个城市，每次他们都会为各地的设计品所倾倒，忍不住要不辞辛苦地将它们心仪的东西带回来，而且可爱的Jessica还会认真地记下日记，哪天哪天在哪儿发现了什么喜欢的东西，图文并茂，其中有些被带了回来，而有些则在她的记忆中停留。
飘窗经过设计也能成为休闲的好场所。
灯光成为情调高手，同为学设计的Terence和Jessica深知，灯光是能够迅速而全面地改善空间气氛的灵活手段之一，省时省力，而且效果明显。而一些典型道具的应用也会恰如其分地烘托小环境内的主题，于是，这个家就成了主人利用光影与小器具创造家居情调的又一个舞台。
最容易使一个房间显得毫无生机的就是单一的顶光设置，因为它的光线过于平均，缺乏层次，使所有角落都一览无余。所以在Terence和Jessica的家中几乎没有这样的顶灯，都是错落于各处的点光源。
大多订制的餐厅家具尺寸宽大，使用起来得心应手。
不仅如此，在提供光亮之外，灯本身的质感和它与周围环境形成的关系也是耐人寻味的。Jessica在这方面有时候喜欢一点小小的撞击与对比：对于超大木质餐桌上低低垂下的用餐灯，她选择了在普通灯泡上缠上荷兰设计师 Tord Boontje 用金属片蚀刻出剪纸般的花串，质朴随意，而且还能在餐桌上投下斑驳的光影，让用餐时心情大好;在客厅那棵茁壮的发财树上悄然立着一只漂亮的鸽子，它不仅是个小装饰，其实还是原本修读雕塑的 Ed Carpenter设计的灯具;另外卧室床头那朵盛开的花朵其实也是盏娇艳的灯。
