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桃花源
安吉桃花源方竹园 & 安吉悦榕庄
01 安吉桃花源方竹园
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在中式度假别墅中，安吉桃花源的村落属性更强，与苏杭桃花源风雅气质不同的是，方竹园更恬静悠然，前者属于豪门雅士，后者更像侠隐者，也不同于田园居士。
2014年开始设计，规划建筑景观整体打造，从落地结果看也较完整的呈现了当时的设定，下面是当时的设计效果，规划和场景上比较注重穿透力，形态和细节上相对克制，点到即止，在意朴素的层次比例。
竹林里的归途
方竹园在整个山体最高处的海拔约200米，是除悦榕庄酒店之外，又一个能俯瞰整个8500亩桃花源的区域。
山势由北向南渐低，海拔高差达50米。方竹园的院墅被划分成10个村落式组团，依据山形地势散布在广袤竹山里，站在主入口处，你只能看见零星的点点白墙。
这10个组团就“隐身”在竹林繁茂的梯田式台地上，户型朝向无一例外地选择了南向或东南向，因为有了竹林这道天然围墙，所以会有大量南向围墙以低垣矮栏的形式出现，在居室藤椅上里即能观山观天象。
这种台地村落式的组团分布还有一个显而易见的优势，几乎所有院墅都能享有以往边套才能拥有的辽阔景观面。
街巷的产生和院外院
“如果不能用充沛的公共空间，让院落生活延续到别墅的院门之外，让居住者找回那种街巷里亲切的邻里人情，别墅就不过是紧挨地面、带院子的公寓而已”
在组团空间规划首先要呈现街巷感，需要隐藏车道，我们用石板路和砾石来界定，保留了传统街道的质感，把内院与街道的过渡弱化，用混凝土仿石板的成本仅比沥青道路贵了几十元，体验氛围得到质的提升。
每个组团入口，是用村落的特征来强化回家感，包括小浮萍水池，大树，景墙和步行小桥等。
通过围竹而建，在占地约93亩的土地上，仅打造97栋中式小院墅。确保每户享有丰盛户内庭院的基础上，再外挂一个几家邻里共享的合院，让院落生活延续到别墅院门之外。
一与二的差异
度假产品中庭院的私享程度和自由度，决定了项目的价值内核。
二层的视点对周边院落的视觉侵略，虽然可以用物理错位和遮挡来规避，但只是程度上的弱化，对于想要拥有更自由生活的住户来说，这无疑是个过不去的心里障碍，在开发中这是个选择问题，在用户使用中这是个质的差别问题。
方竹园产品设计初始，就以一层产品为基调，这也使后面的村落空间呈现更加自由。
三五成组的小院墅，建筑面积约105－188㎡，两房三房产品为主。
户内设计上，区别于居家公寓的空间逻辑，度假产品的使用场景中会有亲朋好友同往，餐厨与客厅需要作为放大的共享空间，卧室分离越远越好，室内空间结构上是中心发散模式，而不是动静分区模式。
六个院子
绝大部分小院墅都有六个不同大小户内庭院，一些内庭院面积可超250㎡，包括入户小院、景观侧院、室外客厅、耕乐菜园等，并附带地上独立车位。所有主要居室均围绕庭院布置。
室外客厅供宾客宴请；
耕乐菜园为年迈父母种花养草提供乐趣；
景观侧院让孩玩耍和洄游。
每个卧室都自带院子，推窗即景，包揽四季不同景致。客厅前的大院，进深控制6米以上，院门外，阔绰的庭院尺度也一改以往局促的街巷，形成院外有院的温情。
与传统排布的别墅社区不同，由于台地的自然高差，再加上南向或东南向的户型朝向，远处的谷底横卧溪流、窸窣竹林都能尽收眼底，享有以往边套才能拥有的辽阔景观面，自然山水和邻里文化融为生活点滴。
形式的问题
虽然仿古样式一直是设计师的梗，但房产产品中的商品属性，在成本，市场接受度，产品线的延续性方面综合，文化符号性较强的呈现形式还是主流，桃花源作为绿城中式产品线，我们还是延续了这些范式。
不同的是我们在设计里呈现的体验设定的完整性。
方竹园以质朴低调的建筑风格、简约线条刻画中式的风骨。建筑主要立面多门窗少实墙，在满足通风采光的同时，充分考虑观景，借景，增加人对于室外景观的参与性。
建筑细节上提炼丰富的装饰元素符号，取消繁复的飞檐起翘雕梁画栋，营造中式居住观里的质朴与气韵。立面及线脚材料以石材取代砖雕，充分提升建筑品质感和精细度。并通过现代生产手段，使建筑细节更为精致和完美。
在产品设计过程中，还遇到客户对于“形煞”“三门通”等风俗习惯上的忌讳问题，这个点在中式建筑中常见，日后再讲。
项目信息：绿城安吉桃花源·方竹园
建筑设计：栖城设计
合作设计：五洋设计
景观设计：栖城设计+朗道设计
摄影：吴清山
02 安吉悦榕庄
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安吉悦榕庄坐落于山林之间,被
连片的马尾松林包裹，虽临近
主城区,却丝毫不受市井的喧扰
质 感
「 精 于 细 微 · 寓 巧 于 拙 」
初入安吉悦榕庄，对这里构成
的第一印象或许是：苏式建筑
然而细究营造部分，其实是有
别于苏式建筑的文人雅致，更
加接近于徽派建筑的原始质朴
木构的设计浸润着山水的气息,
呈现徽派木构的简约和明代家
具的风格。
覆盆柱础仿佛从地
面生长出，且采用与地面同一
色泽。柱面也并非光滑细腻，
甚至能隐约看出金丝柚的纹路
诸如老石板墙面，透木质感涂
漆及低照度的光源等一系列细
部处理手法，透出原始的朴拙。
我们以结构构件取代装饰构件
并做还原质朴的处理，将感官沉
淀最终是为了将构件隐去，使视
线集中于院落空间的笔触描绘
形 制
「 一 方 庭 院 · 开 合 有 度 」
自观者踏入院落，并非首先将
关注倾注于细部营造，而是在
院落空间开合通透的空间形制
院制设计结合了山院的空间格
局，却又有别于传统山院的做
法，打开了中式建筑的传统形
制，挣脱院落的封闭感。尤其
在酒店大堂院子的装置设计处
理上，运用可折叠开启的门窗
系统， 制造更大面积的灰空间
正如已故普利策奖得主约翰 · 伍
重先生所言，东方建筑的核心精
神是屋顶下的灰空间,它应该是开
放通透的,一处与自然对话的场所
院 境
「 接 天 纳 景 · 对 话 自 然 」
观大堂庭院形制,四水归堂的院
子将光、风、雨、雪等自然元
素融纳其中。当身处院内,与自
然的对话在这四方院悄然发生
庭院的水下空间，取光这一元
素融进设计。在大堂的水景下
的水疗核心区——土耳其浴室,
采取借用光源的设计手法,白昼
日光透过水疗室的天窗洒下,夜
晚,水下光线反成庭院的光源，
光在此处成为对话自然的介质
在晴朗的夜间观察，水下浴室
透出的光线似与星辰的轨迹吻
合,呼应天空的精神:自由/旷远
聚 落
「 层 层 递 进 · 回 归 山 水 」
自高处俯瞰安吉悦榕庄，由庭
院单元组成的看似错动自由的
聚落，实则其中暗含序列逻辑
随着脚步不局限于一方庭院，
对称性的轴线系统愈加明晰，
视线的稳定感提前，建筑室内
景观等设计要素退居成为背景
纵观本案设计手法，我们做了多
层退隐，细部雕琢为了消隐细节
轴线对称为了消减视觉喧闹，最
终回归酒店健康生态的度假理念
如隈研吾《负建筑》中的思索：
建筑生长于自然，应融入自然，
进行谦逊的退让，甚至“消失”
总平面图
酒店一层平面图
酒店大堂一层平面图
大堂立面
大堂东侧剖立面
大堂内院+水疗区剖面
spa区一层平面
spa区南立面
spa区剖立面
细部图
