在刚刚落幕的米兰家具展和米兰设计周上，中国家具企业携带的原创设计作品首次亮相便赢得一片喝彩，为中国家具企业在该展的“处女行”画上了圆满句号。尽管参展效果较好，但从米兰展归来的一些家具从业者还是进行了深刻反思。
反思一：方向迷失丢定位
参展归来的荣麟世佳总经理戚麟不谈收获，他认为首次参展已经向国际家具界证明了中国企业的实力。反倒是在参观了国外企业的参展作品后感慨颇多。戚麟举了几个例子：在业内，床垫表层一般都用海绵、棕榈或布料材质，一年四季睡在上面都是同样的感觉，可是意大利企业却独出心裁，床垫表层用柔软有弹性的凝胶，夏天能迅速降低人体表层的温度，大大提高了夏季的睡眠质量;家具方面，过去市面上一般也只采用密度板、中纤板等材质，但意大利同行却用纸来做家具，不仅重量轻，废弃后还可回收再利用。
曲美家具总裁赵瑞海也认同戚麟的观点，他强调，家具原创设计方面，功能、色彩、款式上的突破不能缺少，只是国外同行早已经不局限于此，开始从材质上求新、求变了。参展归来的家具界人士普遍认为，在设计方面，中国与意大利完全走了两个不同的方向，中国的设计还停留在功能的改进、色彩的搭配上，而意大利设计则转向了材质的变革，在遵循实用和舒适性的基础上，用环保材质做家具，引领了更先进的生活方式。
反思二：缺少文化难传承
不仅方向定位存在较大差异，就连国人最常提及的文化传承，中国家具企业也与国外企业有差距。用戚麟的话说，中国家具的文化价值不高，卖家具就是单纯卖家具，不像外国同行们那样卖文化，善于用文化包装品牌、产品和设计。
在米兰展上，一些意大利本土企业的展区里，家具产品不刻意宣传今天，而是回顾历史。通过“晒品牌”让参观者肃然起敬。对比之下，在广州家具展、深圳家具展这样的大型展会上，国内家具企业不是潜心品牌推广，而是四处挂出“满几百元送几百元”等优惠海报。有些展会甚至变成了招商会、促销会。
中国家具没有文化和历史吗?答案是否定的。众所周知，中国从明清时代就有做工精美、用料讲究的红木家具，只是这些红木家具流传至今已经数量稀少，成为普通人难以享用的古董，而仿制明清样式的现代红木家具又与大众生活脱节，受众范围小。“上世纪80年代后的家具款式全都学习西方，家具成了舶来品，现有的家具品牌资历最老的不过才30多年。”设计师朱小杰说。
如何对“年轻”的品牌赋予更多的历史内涵，荣麟世佳的方法是做有文化的产品，正如此次赴米兰参展的11件“京瓷”系列家具一样，罗汉床、贵妃榻、圆茶凳，都有传统中式家具的影子，产品在尽显古典韵味的同时又不失时尚之美，赢得了众多老外的青睐。
反思三：见风使舵常变脸
2011年，因为担心产品被抄袭，FENDI在米兰家具展上公然拒绝中国设计师和家居从业者入内参观，这样的“礼遇”让前往米兰观展的中国家具业者蒙羞。时隔一年，以曲美、荣麟世佳、锐驰为代表的中国家具企业纷纷将原创产品带进米兰，一扫中国家具设计只会抄袭的历史。
但这仅仅是个开始。对戚麟、赵瑞海这批坚持原创风格的从业者来说，他们最担心的是能够体现中国文化的产品风格无法坚持。“我有好几年没去米兰展了，但今年去发现一些熟面孔的变化不大，这种变化指的是产品风格，以前是简约的，现在还是简约的，不会像我们国内的一些品牌，几年不见风格已然大变样，可能之前是法式的，现在换成美式了。”
朱小杰也表示，意大利有许多本土家具品牌，无论需求和潮流如何变迁，其产品款式和风格变化并不大，送到米兰参展的作品可能好几年都是同一种风格、同一个款式，惟一有变化的是在家具门把手或转角处等细微处有改变，在工艺水平方面更加精致。这表明，他们并不随意盲从市场。
而在国内的一些家具展上见风使舵已成习惯，频频更换产品风格更是让人诧异。看见欧式家具好卖就摹仿欧式家具，发现法式家具吃香再甩掉欧式家具。一种风格还没吃透，就开始对另一种风格产生躁动，这也是我们与国外企业的差距所在。“其实，是需要根据市场需求研发出不同风格的产品，但同时也应该保持品牌的风格和个性。”戚麟最后认为。
