“惊世骇俗”的虹影，该有个“惊世骇俗”的家吧!错了!简单，整洁，厨房里煲的汤飘出诱人的香气，这个女人生活得明亮温暖如你我。
备忘录 笑忘书
虹影，一个重庆女人，直白、大胆、不会作秀，所以她成了“是非”之人，但无论是鲜花还是砖头，她都迎面直上，不孤傲，亦不退缩。
作家，这个身份是令她产生众多争议的原因。蜚短流长间，她坦荡生活，无意纠结在“莫须有”的名声里，那些坦然呈现在客厅里偌大书架中25种译本的书目，就是极其有力的佐证，“你们说你们的，我做我自己的事，时间会证明一切”。
蓝，深沉儒雅，是最适合描绘这个“满腹经纶”的空间的色彩语汇。
那一壁壮观的书架，仿佛就是她生命的备忘录，记得她所有的苦难，也刻下她的欢悦。她用优美澎湃的文字书写她生命的足音，让她在纪念、自省、忏悔中，笑着对过去说：“感谢生活，感谢苦难”。多年前，虹影说过一句：“我存在于世上的目的不是为了一个家，而是为了寻找一个书房，孤独地创造文学。”现在，她有了这样一个继续创造文学的书房，而西比尔姑娘的出现，让她拥有了一个真正意义上的家。
虹影喜欢在家中摆放与信仰有关的饰品摆设，会让心灵感觉安静、祥和。
向白温柔妥协
虹影喜欢白色，所以看到这处四白落地的墙，木本色的地板，一切都让人感觉很温暖实在的精装修房子，她便感觉没有大动干戈的必要，既然底色无华，那家具的选择也不用周折，将多年积累下来的家具搬进来就好。
虹影热衷收藏地毯，有的如吉卜赛女郎狂欢时舞动的裙释放热烈浓情，有的如幽蓝水面上静放的白莲散发素雅之美，分饰在质朴的实木地板上，为空间陡增了个性的色彩。
蓝色做底洒了点点金的沙发，沉稳高贵，最能融进白的背景中。古韵优雅的中式家具，缠绕着虹影的记忆，让她不时忆起“重庆老家的堂屋，那些门框，木梯，阁楼的窗，雕有花瓣”。散漫轻垂的白色纱帘，并不想阻挡阳光的探访，只是阳光穿越它时，变得柔和了许多，“不可一世”的阳光这一次也向白温柔妥协。
餐厅的可折叠边桌节约了空间，为更多人同时就餐提供了便利。
18岁的镜子
空间是如此安静，和谐。偶尔，房间的某个角落会传出西比尔姑娘醉心的稚嫩的叫妈妈的声音。这样的时刻，会让人感觉虚幻，一种来自幸福真实的虚幻。这一刻的虹影还会抵触镜子吗?
一度，虹影是很害怕照镜子的，因为“每次照镜子都能看见自己脸上还保留有18岁知道身世真相时那一刹那的神情”。18岁的伤，在书写《饥饿的女儿》后开始愈合，令她有更大的勇气面对真实的自己，她对镜中的自己开始认同，也是对自我身份的认同。
虹影对着客厅里的一面镜子调整着帽子的斜度，嘴角在不经意间上挑了一下，经过客厅里的另一面镜子时，她照了一下侧影，如果，她要再到餐桌边取茶杯的话，她就能照第三回镜子了，因为喜欢，她把淘来的三面镜子全都挂在客厅。是不是镜子边框上的竹子，又让她想起家乡。现在的虹影，是镜中被时光眷顾的美丽女人。
简单干净的用餐区，在餐椅的使用、绘画的挂放上却又不乏细节上的认真推敲。
厨房艳遇
厨房对虹影的重要，不亚于书房。对食物挑剔的她，若吃不好一顿饭，绝不提笔，由此，“我的小说和诗幸运地与垃圾隔了十万八千里。”
虹影是目前为止，极少数酷爱用纤纤玉手握笔又握刀的作家。她家的厨房不是挂着画，养着花，或是拼贴着漂亮马赛克的中看不中用的地方，是整洁实用又出好“作品”的宝地。炉灶上小火煨着牛腩煲，窗台边放着家乡的泡菜坛子，里面的泡菜可是虹影出品的正宗重庆泡菜。作为天生的美食家及厨娘，她对每一道菜倾注的情感并不少于笔端，她说：“厨房里充满了欲望。”
如此“香艳”的话，充满了诱惑。是的，她是在诱惑，无人能拒的诱惑，如同旅途上一场美妙的艳遇。厨房的小小一隅，一张小桌，两把木椅，简单的一个场景，便是虹影等待与美食艳遇的地方。
“不断寻找新的艳遇，创造艳遇，享受艳遇。”虹影说她欣赏这样的人。在文字中，在食物中，在生活中，虹影如斯行走，坚定自信，如她挺直的背，优美诗意，如她独舞的步。
卫生间很小却很丰富。
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虹影喜欢随时将使用过的物品归回原位，并将物品逐一分类，有效率地打理家政为她节省了很多时间。例如：她会将相册按所去国别进行归类，在厨房做完菜台面也随即清理干净。
餐桌上方的灯是虹影随性做的一个小处理，将餐厅灯两侧的小灯内壁，用碳素笔随意涂鸦一下，既令光线柔和，又能在光的映照下产生变幻的光影效果。
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