经典溯源
野口咖啡桌是雕塑艺术家野口勇为数不多但极为经典的作品（1944年）。面对曾被窃取创意的行为，以及对方所说的「所有人都能设计三脚桌」的无礼言论，这是他给出的最有力反击。
野口勇曾说过，野口咖啡桌是他设计过的最棒的家具。这张咖啡桌是很多经典的空间场合的常客，伊姆斯夫妇、勒·柯布西耶等著名设计师的家具名作常伴左右。
■ 野口咖啡桌与柯布西耶沙发（左、中）及躺椅（右）
■ 野口咖啡桌与伊姆斯休闲椅（左）、柳宗理的蝴蝶凳（右）
要知道，当时的家具设计大师，大多由建筑师、室内设计师跨界而来，不被赋形，不断革新。而更有甚者，像野口勇，正职是雕塑艺术家，思维天马行空，这种跨界便更有趣得紧了。
■ 美籍日裔雕塑家野口勇
■ 野口勇（左一）与设计师蕾·伊姆斯（左二）、妻子李香兰（左三）等人的合影，摄于伊姆斯夫妇家
他曾说过，「万物皆雕塑」，在家具设计、庭园造景、都市公共艺术、城市规划等多领域也颇有建树。可想而知，从这样一位艺术工作者脑中化形而出的家具作品，必不会中庸寻常。
■ 野口勇和他的抽象雕塑作品
01. “多重血统”的三脚桌
野口勇于1904年生于洛杉矶，父亲是一个日本诗人，母亲是美国作家。
混血出身、长居日本和美国，以及游历各国的经历，对他的艺术特色产生了极大影响。这让他的设计表达风格强烈，既细腻又大胆，既传统又现代，糅合着看似矛盾的两极，难以归类。
■ 野口勇设计的鹅卵石沙发
而这张野口咖啡桌，就像野口勇，因“多重血统”而孕育出无尽的想象——
它既有美国人对现代艺术造型的追求，又有仿佛中式园林移步异景的空间美学（这或许跟他曾师从齐白石，学习造园的经历相关），还有日本人对于手工艺精益求精的态度（甚至在组装接合的桌腿之间，你几乎看不到接缝口，精细如此）。
■ 野口勇与他设计的和风纸灯
整桌形态极具雕塑艺术感，各部件间又易于拆组，虽然设计于1944年，但早已具备简练现代的功能气质。
野口咖啡桌主要由两个木制脚和一块清透的厚玻璃桌面组成，三条腿的设计颠覆了人们对四条桌腿的传统界定。
■ 野口咖啡桌有着经典的三足造型
桌面的有机形态非方似圆，看似拙朴却又轻盈，是他对规则和单一拒绝的体现。
■ 野口咖啡桌形态和细节都极美
两条雕塑般的桌腿一作底面支撑，一作桌面承托，完全同形却上下颠倒。这就像是维系世界运行的阴阳之道，相反相成；又像是他的友人——舞蹈家玛莎·葛兰姆的优美舞姿。
■ 舞蹈家玛莎·葛兰姆在野口勇设计的艺术装置前舞蹈
尽管当时现代主义风格红极一时，桌子却依旧能逆潮而动，展现出如此罕见而精辟的有机设计。创新的设计显得非常微妙，风格横跨中西，经典到不限时空。
■ 野口咖啡桌，展于野口勇博物馆
■ 与诸多名家具一起，展于MoMA
也因此，媒体竞相报道，市场一片热销狂潮。尔后，它又被很多设计博物馆纳为藏品，奉为经典。
02. “被软禁”与“被骗稿”
让人意想不到的是，这张「三脚桌」几乎微缩了野口勇半生经历。
1939年，他曾先后为MoMA馆长古德伊尔和家具设计师T.H.罗布斯约翰-吉宾斯（T. H. Robsjohn-Gibbings）分别设计过2款三脚桌。但关于采纳与否，后者从未答复。
■ 二战时期曾关押野口勇的收容所
1941年二战爆发，因日美混血的身份，他被美军软禁在当时的日本人强制收容所中，与外界的难得的关联便是杂志。某天，他翻阅杂志，看到了吉宾斯发布的三脚桌，像极了当年为他设计的三脚桌——他的创意被盗窃了！
■ 吉宾斯窃取野口勇创意后，所“设计”的三脚桌（1939年）
从野口勇口述历史访谈中可知，当他终于逃出收容所，前往与吉宾斯对峙时，对方却回应“任何人都能设计三条腿的桌子”！
■ 野口勇设计的古德伊尔茶几（1939年），野口咖啡桌便由此演化而来
也许出于自证，他在1944年接受了赫曼米勒公司的委托，在当年古德伊尔仿生茶几基础上，演化得到了可用于住宅和办公环境的经典三脚桌——野口咖啡桌。
野口咖啡桌可以说是对吉宾斯的完美驳斥——并非所有人都能设计三脚桌，也并非所有三脚桌都能经典如此！
■ 无论从何种角度看，野口咖啡桌都很漂亮
一个圆面、三条桌腿，元素构成看似简单，却包含了强烈的结构美。
■ 无论空间怎样多变，野口咖啡桌都如此经典
钢化玻璃、木材和金属的综合媒材碰撞，易于生产和组装的凝练部件，充满雕塑般美感的有机形态，适于家庭、会客等各种空间场景，也适于不同时代风格的审美。
■ 野口勇和他的野口勇博物馆
尔后，经历了插曲与自我突破的野口勇，开始周游世界，不断为自己补充精神养料。1985年，他在纽约开设了野口勇博物馆，向外界大方展示所有的风华与印迹。
鸣谢
家具品牌：可续
视频策划：DAT影视
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