1883年，克洛德·莫奈搬进了塞纳河畔的一座庭院，他将谷仓改为画室，把庭院变成花园，在此风景中住下。庭院中的池塘是莫奈最钟情的地方，春夏秋冬，阴晴云雨，他用画笔记录了池中睡莲的变幻光影。自此至他去世之前，《睡莲》系列作品他画了近两百幅。
一百多年后，在MZGF木智工坊的办公室里，睡莲茶几的设计手稿初次面世。在材质选择上，莫奈对光影和色彩的描摹让设计师着迷，由此联想到了一种画面同样似真亦幻的材质——大理石。
睡莲茶几设计稿
新 材 质
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众所周知，大理石纹理华丽、光泽温润、质感细腻，自古以来都是奢华生活方式的绝佳代言，因此这一材料的热度从公元前3000年的古埃及时期一直延续到了今天。
“木石前盟”，古已有之，据《明式家具研究》记载：“在明及清前期家具中，石材锯开成板，用作桌案面心……”但是我们不满足于此，我们想要让木材与大理石更完美地契合。
在睡莲茶几的设计中，我们想要「木」、「石」元素都能发挥各自的优势：「木」制成框架，美在工艺、细节与雕塑感；「石」制成面板，坚固耐用，让居室空间流光溢彩。
构想是美好的，难度在于：如何将笨重的大理石变得轻盈呢？
传统的大理石家具虽然高贵，有时却难免显得过分“古典”，与现代的软硬装环境难以兼容。如何用设计赋予这种传统石材以时尚格调，如何用“笨重”的大理石打造“轻盈”的睡莲，都是MZGF想要解决的问题。
大理石越薄，技术加工水平要求就越高。再三斟酌之后，MZGF最终选用超薄天然大理石（ultra-thin stone veneer）作为面板。
这种以天然大理石为面材、以轻质材料为基材的材料在19世纪末便被用在了古罗马竞技场中，此后随着制造工艺的不断发展，在近年基本固定为大理石为面材、铝蜂窝为基材的形式，此后更日趋轻薄。
设 计
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为了让茶几能够看起来很轻、很薄、很巧，设计师还把艺术化的设计延伸到MZGF已有多年经验的木材上面。
中国水墨画里巍峨挺拔的高山，很多时候都会隐没在氤氲云雾里，这种艺术手法叫“收摄”。在睡莲茶几的设计上我们也运用了这种艺术风格。
茶几的实木边框由整块厚重的木板嵌接，但是斜切面的运用以及细节处的精妙设计，让原本厚实的木板在视觉上给人以轻巧、灵活的感觉。
睡莲茶几中使用的超薄天然大理石只有3mm的厚度，石材整体重量仅为普通天然大理石的1/4左右。茶几实木面板设计成画框的形式，将大理石牢牢框住，而画框的倾角固定住了视线，使用者看不到厚度，故而感觉轻盈。
打造灵巧桌腿，成就整体美感。
此外，桌腿的设计也让睡莲茶几获得了更为轻灵的外形。这四条木腿有着渐变的曲面设计，相比简单的切割风格，视觉上更有形，自带光影效果，当然也更有制造难度。
桌腿起初面临“难产”，因为设计师通过三维建模设计出来的腿型无法在工艺上实现，经过不断尝试、调整、优化，才最终呈现出眼前睡莲茶几的模样。而这种小细节的独创性和成功把握，木腿才获得了雕塑般的艺术感。
为桌腿制作的模板
设计师与打样师傅在研究腿的制作
经过不断调整之后，多曲面的腿型得以呈现
木 与 石 的 美 感
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在睡莲茶几中，“木”与“石”各取所长，它因此成为了“金石木作”系列家具的发轫，此后的露珠茶几、功夫茶几、砚台系列、无边系列家具，都多少借鉴了睡莲茶几的设计思路与生产经验：“木”是框架，独特工艺保留了丰富细节，如雕塑般糅杂力与美。“石”是面板，以创新材质呈现自然肌理，触之硬朗，观之灵动。
睡莲茶几与砚台套几
由睡莲茶几概念引而创作的睡莲边几，在美感上也是一脉相承。
空 间 美 学
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实木与大理石的相互作用同时也产生了一系列的对比效果：平滑光整与肌理分明，冰冷高贵与触手温润，盛光影于表面与吸收入木纹......两种材质的碰撞互补创造了另一种平衡，赋予这件作品以现代感及近乎百搭的特质。
睡莲茶几和蝴蝶沙发
睡莲边几和无际沙发
杭州展厅
香山美墅
悦居客厅
获 奖 记 录
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意大利ADI金圆规奖家具设计大奖
设计师 赵雷
设计时间 2015年
席勒说过：“美是技艺中的自然，合乎艺术的自由”，睡莲茶几的灵感取之于莫奈的睡莲画作，设计师的想象力成就了这份设计，让“印象派”的美逐渐变为有型的设计，触手可及的实物。
