这个作品里面，六米挑空客厅中，有圆形壁炉的挑高白色墙面的面材是壁纸、是！壁！纸！在这个空间中，孟也最强调的是自由。自由可以很具体，也可以很抽象。具体到空间中运用的色彩、材质和灯光变化，抽象到居住者的一个习惯、动作和表情。家要有家味，人要有人味，再多一点儿趣味，那就是圆满了。一个设计师可以赋予的，与智能无关，与科技无关，只与生活相伴。
飘然在室内，空间是极自由的，光线从客厅、餐厅、起居厅、茶坊一字排开的南向窗户和后来改造的顶窗照射进来，照射在并不复杂的装修上，恰到好处。孟也擅于将品质与理性放于最高位置，反感西方空间艺术潮中，用狂妄和盲目的华丽彰显价值的方式。他乐于在淡然、理性的心态下，去体验构建在现代人视野下的高品质生活诉求，而这场思潮已然开始并蔓延在中国居住空间的设计文化之中。
吊灯以竹节被削尖为原型，零散分布在空中；圆形的壁炉似满月，上方“山崖崖壁”上生长着一颗苍劲的迎客松；民间收藏的“老马”更是最终将精神与态度定格。中餐厅、花园餐厅以两个不同的就餐方式丰富了家人日常的生活方式。moooi的吊灯叶片像发光的树叶，与画里的白鹭斗艳。当然，贯穿全屋的做旧黄铜与木质护墙之间的关系也是装修中的重要细节。
会客厅及公共空间中的设计融入了松、竹、梅三种元素，强化了空间的东方气质，使之与陈设中的插花、瓷器、漆盒等生活器物呼应。木质护墙板也选择更加传统的深棕色雀眼木，局部雕刻梅花与鸟的工笔图样，深谙简约与惜墨如金的东方留白习惯。时下，设计似乎更多服务于相对富有阶层，也往往杜撰了一群中国人的所谓奢华，灯火通明满堂水晶吊灯和贵气的大理石华丽丽的上演，但，这场大戏独缺的却是最需要建设的主角：气质。
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